山水怡情作品析评：
七律·答友人
竹篱萝薜掩柴门，小隐田园绿水村。
花自随风追蝶梦，人曾踏雪觅梅魂。
任由箫剑因尘没，且就诗书和酒吞。
淡看青山牵夕照，云烟一缕月留痕。
答友人，即是针对友人的关切给予回应以明心迹。这首诗通篇对于友人之所“问”未置一词，只是通过浓重的景色渲染，来向友人诚挚致答。从诗的画面中我们能够领会到诗人将什么样的情怀寄托？他试图向友人传达怎样的岁月音尘？我们且来逐层剖析一探本真。
起联“竹篱萝薜掩柴门，小隐田园绿水村。”从外观阐述环境的概况，寓繁于简，竹篱萝薜，水村山郭，给读者展现出一方幽僻田园，审美效果十分雅致；小隐一词，除了要在“小隐隐于野”的传统趣致上生根，更有远离尘世喧嚣、静守心灵净土的主观诉求，词语凝练心神闲逸。
接下来“花自随风追蝶梦，人曾踏雪觅梅魂。”随风追蝶乃夏之景，踏雪觅梅为冬之态，格式上对举工稳，时序上更迭回旋，这里诗人是以回顾的手法陈述“小隐”以来一段美好时光，村中四时趣味良多。绘景烘情，于此景中诗人明确无误地告知了友人，自己对于当下的处境或者说这个抉择颇觉泰然，这也是精神境界的自觉追求，巧妙之处就在于叙事与抒情同时借由一幅画境达到水乳交融的境地。
颈联“任由箫剑因尘没，且就诗书和酒吞。”此联以箫剑和诗书来借喻世俗和情趣，前为虚拟后为实相，字面的意思，红尘烦扰，我又何必耿耿，倒不如诗书伴酒，自得其乐；一个任由，一个且就，于一份洒脱中昭示一份颖悟：知昨非而今是，得返璞以归真。答友人“答”到这种境地，不仅是告慰，更有一份共勉，传情达意甚见用心良苦。
最后来看尾联“淡看青山牵夕照，云烟一缕月留痕。”青山牵夕阳，云烟留月痕，以静写动，动静相衬，皆不脱桑榆晚景的平和之气，恬淡之暇，以这样的景象收束全篇，艺术效果固是前后浑然一体，而诗人之“答”更是在云淡风轻中剔透圆融：一切“无争”，一切美好的事物必将长留天地之间。
全诗无自铸生僻之词，化用贴切灵活，景情自然融汇，其境幽雅和谐，形象丰满，高标自显，至于友人究竟提到了哪些关切，还有道明的必要吗？
七律·夏日草堂
门前绿柳映池塘，碧草茵茵白鹭藏。
明镜一泓新月淡，青山四面野花香。
闲随蛙鼓轻垂钓，静听蝉箫漫举觞。
身寄草堂无夏气，江湖虫鹤两皆忘。
这首七律描绘夏日草堂的景色，展现夏日草堂襟山带水的自然风光，表现夏日草堂那种静谧安适的气氛，体现了一种人与自然和谐融洽的快意心情，除了从中得到精神上的快慰，也对山川灵气给予了足堪敬畏的赞颂。
来读起句“门前绿柳映池塘，碧草茵茵白鹭藏。”绿柳映池塘、碧草白鹭藏，画面展开，状写生动，自然地将客观的景象注入主观的情感色彩。门前，是立足点，点明是居处所在而非旷野之地，色彩参差，悦目怡神，此景此境自是先声夺人，谁人能不陶醉？
接着看颔联“明镜一泓新月淡，青山四面野花香。”极目远望，这份清冽纯净的闲雅在周遭漫溢开来，以明镜喻池水，可见池水澄澈平静。新月淡、野花香，视觉与嗅觉的本身似乎也已化为天地之间一股荡漾的流体，渲染诗人纵目骋怀中的那份惬意与充实感，将这种情绪传达给读者，自然会引发共鸣，其乐倍增。
再来读“闲随蛙鼓轻垂钓，静听蝉箫漫举觞。”一闲一静，彼此呼应，闲非无所事，随蛙鼓垂钓，静非无所闻，听蝉箫举觞，这一切，画面感凸显；在内容层递上则是由状景转入具体的人事活动描写，进一步营造夏日草堂清而不虚、闲而有致的宜居气氛。蛙鼓和蝉箫，拟写精确活灵活现，给读者以如梦似幻的遐思空间。这联的写作手法很成功，以丰富的想象开拓意境，以灵动的笔触定格瞬息，充满了趣味。
看尾句“身寄草堂无夏气，江湖虫鹤两皆忘。”总括所有的情与景归结到草堂，诗人置身其间，饱览田园湖光山色之静美，心旷神怡。“无夏气”，是说沉浸在美景中的心态是清凉无燥的；“江湖虫鹤”，喻指不同的社会地位和生存状态，诗人用以指明，心灵倘能归依真山真水，便足以达到宠辱不惊、物我相忘的境界。至此，这首诗的主旨明朗清晰，俨然是“采菊东篱下，悠然见南山”的优雅的和声。
全诗构架严谨，脉络贯畅，衔转自然，对仗精工，意境清新怡人，笔法跳脱出新，与一般咏田园的诗作同中见异，堪称田园诗中的佳作。
七律·桃源居
已倦江湖带梦归，桃源深处鹤高飞。
杯中岁月清清影，眼底山川淡淡晖。
不问涛声惊远岸，自然花气到柴扉。
为防风雨来天外，雾作轻纱护四围。
这是一首把田园风光与诗者衷曲情怀熔铸于一体的写意之作。在山水怡情诗兄大量的讴歌田园生活的抒情诗中，这首诗线条勾勒完美和谐，画面参差灵动，情怀抒发含蓄隽永，诗思飘飏出尘，令人为之眼亮。
从首联读起，“已倦江湖带梦归，桃源深处鹤高飞。”退居桃源所为何因？是倦了奔走江湖，欲远离世俗的喧杂，静享一份安闲。桃源深处有鹤飞，人意欲与鹤同飞，既是对从前追求“物欲江湖”的自省，也是对现在选择“世外桃源”的笃定。“带梦归”三字极富潜台词，有鸿图未展的憾恨，有天心难测的嗟叹，有不足与外人道的种种心曲。
来看颔联“杯中岁月清清影，眼底山川淡淡晖。”紧承上联，所有的“梦”该醒则醒该弃则弃。简洁的笔触，点染着诗人此刻闲逸的心境，岁月倏忽也罢，山川永固也罢，都必须看清看淡，完全无须自扰，只有自己才是生活的主宰。以象征的手法寄托理趣，凸显出诗人胸臆眼界极为开张，也是诗人特定情感真实的写照。
第三联“不问涛声惊远岸，自然花气到柴扉。”此涛声非彼涛声，意指世间纷扰，远岸，指时间上的昨昔与现实中的他处，表达了诗人淡看尘事的繁复与对归田生活的欢欣，柴扉，强化了身心归复大自然、安贫乐道的祥和之境，笔工意至，素淡与向往交映成趣。
再读结联“为防风雨来天外，雾作轻纱护四围。”字面释义是一层雾做的轻纱，拦住了天外的风雨。内蕴的深意，则是指这种宁静的田园生活弥足珍贵，希望不要被外界任何事情所搅扰，也不要被内心深处的余波所倾覆，既是祈祷，也是一种自我警示。这些潜在的“不平”，皆发端于首联的“梦”字，就艺术手法来说，表意委婉多元，而贯彻主旨毫不移易坚决强韧，只有这种具有“主心骨”的作品才能称得上好诗。
纵观全诗，行文流畅，用语质朴，意境高远，澹荡磊落，首尾响应，结构精微，诗人对人生观和自然观进行了一次诚恳的诠释，强调人与自然的一体性，人们必须追求人与自然和谐统一的境界。诗句的字里行间，既弥漫着悠悠的追怀，更散发出浅浅的释然，这才是真实多面的人性，也是这首诗最为温热的感人之处。
九州诗社社长：蔡正辉
二0一七年三月三日
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